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近日，浙江“70后”作家李寂如在“桃花寺三部曲”收官之作《啄木之夜》的出版協(xié)議上簽名，標(biāo)志著他耗時(shí)十年潛心打磨的文學(xué)力作終于畫上圓滿句號。

作為錢江源頭所在地，開化地處浙皖贛三省交界，生態(tài)資源稟賦突出，國家公園體制試點(diǎn)在此推進(jìn)。山水與村落相依的格局，也為鄉(xiāng)土敘事提供了天然“取景框”。在李寂如筆下，開化的山水氣韻與民風(fēng)民俗彼此交織——既有錢江源頭的清冽豐沛，也有鄉(xiāng)間村民細(xì)密綿長的生活肌理。

李寂如的文學(xué)之路，始于一次邂逅。1998年10月，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主王旭烽到訪開化。返程前，她站在中巴車門口向人群喊道：“誰是李寂如？”

這一聲呼喊，將當(dāng)時(shí)還是縣城文學(xué)青年的李寂如“喚”了出來。王旭烽以“文學(xué)不但在于寫什么，更在于怎么寫”的勉勵(lì)，在他心中種下寫作的種子。此后二十余年，他始終保持著對文學(xué)的虔誠，而這座浙西山城，也在無形中滋養(yǎng)著他的觀察與書寫。

“長期的紀(jì)檢監(jiān)察工作，讓我得以窺見權(quán)力與欲望、堅(jiān)守與妥協(xié)中掙扎的靈魂。”李寂如說，“這些人心深處的復(fù)雜與幽微，最終都化成了我寫作的素材。”

與此同時(shí)，開化近年來在生態(tài)保護(hù)與綠色發(fā)展之間的持續(xù)探索，也讓他更真切地看到鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)型的多重面向：傳統(tǒng)生活方式如何延續(xù)，新產(chǎn)業(yè)新業(yè)態(tài)如何進(jìn)入，鄉(xiāng)土價(jià)值又如何被重新發(fā)現(xiàn)。

2015年，李寂如正式啟動(dòng)“桃花寺三部曲”的創(chuàng)作。2023年，首部作品《十二間》面世，以桃花寺小學(xué)十二間教師宿舍為圓心，書寫兩代鄉(xiāng)村教師的守望；隨后推出的第二部《青瞳》，在虛實(shí)交織中進(jìn)一步拓展鄉(xiāng)土敘事的維度；而剛剛簽下出版協(xié)議的收官之作《啄木之夜》則將視角從偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)向縣城，通過“房子”這一獨(dú)特切口，解構(gòu)城鄉(xiāng)融合進(jìn)程中的社會(huì)心理與人性博弈。

據(jù)悉，《啄木之夜》的封面設(shè)計(jì)由李寂如的兒子親自操刀。三部曲前兩部《十二間》《青瞳》已出版，《啄木之夜》預(yù)計(jì)將于2026年下半年與讀者見面。

來源：中新網(wǎng)